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    我c,他为什么得了这么多奖?

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    即使它只是一部默片,即使由于年代久远,它的胶片损坏严重,画面抖动,但这一切都丝毫掩盖不了这部电影的光芒,却使电影本身的思想、进步的意识和反思,在现在看来,彼女×彼女×彼女更加弥足珍贵。看到最后,感动不已。

    走路有风

    精彩到失语,在夏末时分,全片不止的风雪却好似身临其境般刺骨。查理考夫曼贡献了后新冠时代第一部浓缩了这个日渐寒冷的世界,和身在其中,每个心灵日渐紧缩的人类的电影。尴尬、焦虑、孤独、荒谬和虚无,附着在道路,房间,雪地,以及哭笑之间的静默时分,幻化成流动的奇观,还像是被材料赋予了实体的意识世界,摆动在幻觉和妄想之间,又于时间的长河中出没无常。孤独啊,你像一首在风雪路上哼的小诗,像一只被蛆虫啃丢了下半身的猪,像荒野里冰淇淋店的女服务生,像芳名无数的姑娘,像一台观众只有自己的戏,像白花花的雪地。上一次看见如此轻盈无痕的滑动,还是费里尼[八部半]。

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    很不错的处女作,彼女×彼女×彼女原本应该很沉重的人生话题,却被导演用温情又荒诞的手法讲述出来。各种细节与台词都透露着幽默感,也充满了生活的无奈与对社会讽刺,我也无法单纯的当成喜剧来看,麻豆精品视频曾经都是那个爱做白日梦的阿强,渐渐的被生活磨平,变成了阿娟…

    小梵

    相比其他导演给考夫曼故事注入的活力趣味, 我还是更享受他自己执掌的作品里那纯正的尖酸阴郁,还有从Anomalisa开始越发强烈的恐怖元素。自恋又自缚的知识分子,靠引经据典来抗拒主流,拒绝平庸,寻找存在感。林奇式的怪诞剪辑和时空措置中,东西似有似无,父母年龄跳转,就连女主的名字职业都一再变换,最终让人怀疑这对男女其实只是同一意识的两面,互相见证也互相消解。女主说,别的动物只活在当下,但人不是,所以创造了希望。这希望,多少能与当下的不安抵消?这是最晦涩也最值得玩味的考夫曼,关键是要上足脑力发条,大胆地把自己寄存,然后仿效他小说Antkind里的主人公,重看多遍,消音着看,倒进着看,屏幕上下颠倒着看,来抵消重力带来的观影干扰。 top 2020
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