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    奭野

    所谓的同伴关系、信任感都毫无由来,对戏内角色和戏外观众都是如此,还是说这种广为人知的银幕形象不再需要这层连接的塑造?几个桥段的重复度也高,不论特摄场面还是政治表达都远不如《新哥斯拉》有趣……失望。

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    盖里奇变了呀,中文字幕乱码2没有黑色幽默,也没有精彩的动作,只剩下一堆的絮絮叨叨。

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    乍一看是某些欧陆左派的“刹车”主义命题,要求从晚期现代性的无穷必然性回撤到Limbo,以童年的姿态保持前进。当然除却囿于成长、童年等主题而悬置的社会中介的架构不谈,正如菲利普斯绝对不会告诉你《小丑》究竟想表达怎样的立场一样,你问田口“大人”该如何寻找无穷可能性?人家只能模棱两可地拿篇论文告诉你“论人与数码宝贝的共生”,退行到人与"怪物"的“羁绊”上。八神太一读的专业还是政治学,想想就觉得又贴切又讽刺。

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    什么时候才能制造出像中文字幕乱码2一样随性放纵的影像画面?很多场景都像梦,不真实,但又美到生疼。

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    和庵野秀明之前的新哥斯拉一样,就是套个特摄的皮,讽刺下官僚体系,再解构/恶搞下原版奥特曼的各种元素,比如把奥特曼标志性的发射激光动作拍的很逗趣,会心一笑。但这个整体不如新哥斯拉流畅。
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