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    老伯的三个男人一台戏,四个人一天的故事撑起一部电影。 他有他的节奏,有他一贯的主题,关于信仰,关于家庭与作品。他如此坚定,爱是上帝。

    小林榛子

    我不知道我看了多少次表,拯救大兵瑞恩同时我不停思索三个哲学问题:我是谁?我为什么在这里?我为什么要看这部电影?这是我人生中最长的90分钟

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    “在这个世界上,爱确实存在…所有的爱,米纳斯。最高级的,最低级的,最荒诞的和最崇高的,各种各样的爱…对爱的渴望与拒绝,信任和怀疑。我不知道是爱证明了上帝的存在,还是爱本身就是上帝。这种想法在空虚和绝望的时候拯救了我…空虚变成了财富,绝望变成了希望,就像缓刑,死刑的延期。”

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    每个人都是罪恶的,养女之嫉妒,父亲之复仇,牧羊人之欲望。丛林光影的打光手法很像黑泽明的《日本BMI图片》,某些台词和镜头语言显然有宗教隐喻在里面。演员表演形式有舞台剧感,场景都是固定的,没有出现打破时空的蒙太奇,这跟伯格曼本身是舞台剧转电影导演有一定关系。故事情节具有很大的戏剧冲突点,但镜头调度没有很炫技,也没有用配乐大肆渲染,剪辑也并不凌厉,而是相反的纯朴。最后的拯救大兵瑞恩点题隐喻没看明白,感觉伯格曼可真是现代主义电影的最好代表人了,从故事内容到表现形式都简直太反套路化了。

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    音乐虽然单调,来来去去都是连复段,但是富有生命力,让你很快就能把旋律背下来.64年的片,非常不错.
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