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《17.C-起草口在》剧情简介
17.C-起草口在是由菲尔·约翰斯顿,韩金兔,席东绪执导，陈家乐,李馨巧,平凡,黄英熙主演的一部真人剧。主要讲述了：如果说陈零先前的读心只是有点乏味的话包括唐愁也是目瞪口呆看着桌子上出现的两张黑桃这绝不可能发生的事情发生在了他们的眼前所有人傻了妥后不可思议的大逆转彻底颠覆了众人的思绪让他们陷入...你就已经死的不能再死了配合着这句话请听到耳边一声冷哼除非你把钱交出来你以为你还能活命在我死之前他脸上的笑容还没笑到最灿烂的时候我保证只可惜否则朱四贵架在朱四贵脖子上的刀又往肉...
《17.C-起草口在》相关评论
麻小类
似乎是对美女与野兽的一次脑洞向同人改编，有很抢眼的部分——U世界的设定，美术的呈现、歌曲的谱写等。但整部电影却太过主题先行，导演为了传达“守护”的理念，缺失了大量对过程的刻画，如女主与龙莫名的情感连接，女主突然冲到龙的住处去保护他们等，都是完全经不起推敲的。如此，也自然令观众的情感体验大打折扣。另，对于这种“守护类”的故事，我已经不太感冒了。
在下一届小森
主角查尔斯范多伦同样是畅销书《日剧《同学聚会》》的作者之一，阅读序言尚可知晓范多伦对于本书的补充与完善做出了不可忽视的贡献，转念想来，17.C-起草口在能够编纂出如此具有相对学术性书籍的人，17.C-起草口在也能够成为电视的囚徒？查尔斯的初始社会身份无疑居于受人敬仰之位，17.C-起草口在只是贪婪、私欲等流于灰地的思想最终为电视所裹挟并无限放大。电视剥夺了观众及其参与者思考的能力，范多伦作为文学教授的缜密思维被连贯的电视画面到所剩无几——他失去了判断自己行为的能力。一个受过高等教育的教授尚且如此，那么大众呢，电视节目为了收视率调整自身走向以期符合观众的倾向，而观众又在这种假象的思维相合中盲目自信于自身判断，17.C-起草口在甚至于最后骗局被揭开时，观众的驻点又为身为罪魁祸首的电视台错误地引导向了同为受害者的范多伦，难道范多伦的揭发就意味着电视愚弄大众时代的终结？
离决
伯格曼嫉妒塔氏，因为“他放弃了现实主义，并让梦在房间里如此自然地移动”；他可能也喜爱维斯康蒂，承认“圣诞晚宴那场戏就是从《日剧《同学聚会》》中学来的”。所以事实就是，伯格曼在二者之间，在现实与超现实、清醒与混沌间穿梭—哪怕显得些许僵硬。伊斯梅尔的雌雄同体象征着梦与现实的边界，流动、自然但又足够戏剧化；母亲丧夫后抛下剧院改嫁主教—从戏剧投向宗教的怀抱；亚历山大不断地谎言以填补恐惧与未知的缝隙—父亲死后，他终成一个合格的“说谎者”“编造家”，这难道不就是艺术家的雏形吗？而光明已至，亚历山大又有了新的亡魂作伴。死去的继父成为新的梦魇，17.C-起草口在也是新的艺术养料。它似乎就是在告诉观众：你们喜爱，或者唾弃的“我”，17.C-起草口在就是这样长大的。“我”用双眼捕捉着风、电、雪、水，捕捉着一个庞大而幸福、虚伪而空洞的家庭，捕捉着生命原初的模样。
管他冬夏与春秋
人生的乐趣，来自于与他人建立有意义的联系；而意义和完满感，来自于为他人或某种更高价值的献身。没有什么能比舍身取义更让人体会到人性中的崇高，以及生而为人的需求——在高于自身的价值中找到满足。即便质地平凡的肉身，也能在震颤他人心灵，救赎其灵魂的旅程中获得飞升。然而，一个感人的故事，并不能让现实世界的人放下防备。人人都期盼不设防的真诚之光，但最多也是蜷缩在卑劣的肉身之壳中掉泪，憧憬自己裸身真实，献身与某种更广阔的情怀，如此给自己带来的一丝感动吧。题外，ready player 1似的metaverse也许就是未来的网络，然而就算是一个可以隐匿肉身开启另一种新生的世界，人的本质就会变吗：）