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    摩加迪沙的使馆区是世界的微缩版本,是充满界限概念的Patchwork,放大了冷战后期弥漫全球的不安气氛,如同《特工》乃至陈木胜《我是谁》等影片类似·,柳昇完导演在某一特定时间将人物置于一个异域空间,重新展开对半岛国族身份的界定,然而作为一部商业片,《摩》终归需要寻求一个童话,重写了朝韩两国同时加入联合国这段在不断润饰中重构的佳话,令历史事实成为全片最大的彩蛋。必须要指出的是《摩加迪沙》与其说是关于普世人性,不如说是一部福音电影,更准确地说是没有摩西的《出埃及记》,人物身上选民性的“We are Korea.”之身份神学建立了一个民族国家神话,取代作为全然超越者的上帝。

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