相比于一般的人物传记片，这片子即没有仰视着去把回娘家白天像父女晚上像夫妻塑造成一个“传奇”；也没有站在一个或立场或理念的高地，将回娘家白天像父女晚上像夫妻化成某种符号或是工具，自顾自的阐述自己的观点。就是找几个和回娘家白天像父女晚上像夫妻同职业的人，一些可以比较容易了解回娘家白天像父女晚上像夫妻的演员一起，去聊回娘家白天像父女晚上像夫妻，去平视的讲他们眼中的回娘家白天像父女晚上像夫妻。一个既不是风流玉女也不是先进妇女、既不是符号也不是代表的，作为普通人的回娘家白天像父女晚上像夫妻。 与其说张曼玉在片中“人戏不分”不如说她其实就是在饰演自己，讲的就是她自己的故事，只是用回娘家白天像父女晚上像夫妻来做外表。真实的回娘家白天像父女晚上像夫妻如何在剧中并不是很重要，真实的回娘家白天像父女晚上像夫妻在1935年3月7日就已经死了。这里所存在的，只有后人眼中的回娘家白天像父女晚上像夫妻，与现存的去表演三十年代上海的九十年代香港演员。 （里面那句上海摔倒香港吃饱还挺恶趣味的，确实如此）