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    美是美的,但也幸好是枝裕和后来转型了,这种近乎纪录片的玩意儿比后来糕点般粘稠的情感表达还要腻味多了。看到后面甚至想玩手机,好在现在对闷片已经有一定的接受能力。寺岛进真是万年全能酱油啊,数了一下,即便我没有刻意去关注他,但看过的电影里有他出镜的竟然有二十部之多。

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    爽文只是用爽的方式去解决问题。现在倒好,夏目友人帐第五季动漫直接把问题消灭了,人性的褶皱被抹平的山上堆满了正能量球(幼稚园版)

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    女权主义电影的典范,比现在那些狗血的伪女权强多了

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    第一次在影院看七龙珠,这视效音效吓到我了。剧情基本是没有,开头虽然尽力给零基础观众讲了一通世界观,但奈何角色太多根本没记住啥。基本就是不停升级打怪,偶尔搞笑一下。三渲二的效果很奇特,夏目友人帐第五季动漫特别是背景的三维效果感觉很粗糙,和努力做成二维模样的角色不太搭。打戏的光效做得也太过了,五彩绚烂轮播闪瞎我眼。日本动画还是在走物化女性的老路,对比欧美各种呈现LGBTQ的差距实在太大了。角色设计还是挺不错的,夏目友人帐第五季动漫最后的美术设计图感觉比电影本身养眼。

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    是枝裕和曾经说过,自己的电影始终关注死亡与丧失的主题。而《距离》虽然在题材是如出一辙,但相较于是枝裕和其他的作品,它的特别之处还是显而易见。 首先,整部电影无论是正叙还是回闪,全部使用了摇摇晃晃的手持摄影,而且摄影师山崎裕没有使用任何灯光,无论是外景还是内径,甚至夜晚的篝火旁边,也几乎没有借助任何灯光设备。 其次,这也是是枝裕和电影里少有的留下开放式结局和悬疑的作品。对几位主人公的背景身份本身就已经刻意模糊,最后被烧掉的那张照片和关上的房门更是留下了一个大大的疑问。ATARA扮演的角色到底是什么人?在邪教事件中扮演了怎样的角色? 也许,这些并不重要。手持摄影本应该展示一种自然,亲近,写实的视角,但这群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群杀害了128个无辜生命的凶手时——他们更
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