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    每一夜她走過羅馬一個場景,從電影紅星的別墅到穴居者的家,再到劇院外的再次受騙的街(魔術師還扮成惡魔啊),生活就是一次又一次露出曙光,卻一次又一次失望,什麼都失去還可以復活就是草根女性的生命力。老是大聲嚷嚷動作又大剌剌心理卻住著個少女,和《大路》被賣掉的小女孩簡直對比,Giulietta Masina的演技真是神了。

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    两位大师同台真的令人兴奋!戴眼镜的基顿小老头太可爱了,他一开口说话我就想哭,老鸭窝电影虽然只有两句台词!最后跟舞台剧那一幕照应了,好难过

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    首尾相應、突入有錢人家、宗教朝聖、表演催眠,費里尼也是可以好好表達女性的嘛,不像後來作品總是將女性變成奇觀、奇人軼事。 鬆散結構與遊蕩感,讓我以為是另一個版本的生活的甜蜜⋯⋯

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    浪费了好选题的感觉,拍成这样算是“失魂”,老鸭窝电影呈现出来的东西非常浮于表面,诗性镜头的强行乱入都是作者的私货,于理解叶嘉莹本身无助。很喜欢叶老师那句:“白昼谈诗夜讲词,诸君与我共成痴。”

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    愈到晚年愈保守的小津在遗作里终于把熟稔的嫁女题材的重心堂而皇之地放在父亲身上,女性则完全沦为遵循者和养家者角色。但他充满怜悯的目光还是为作品挑出了一种古朴的苦涩味道,是一曲致以战败者和退场者的挽歌。这种规矩的美学与他的保守立场息息相关。他对色彩的应用规矩得好似让色块都凝滞住了。
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