8.5/10 上个世纪的黑泽清还没有让电影中布满幽灵，而只是存在着躲在暗处的鬼。火光与流水成为了相对的元素，我朋友的妈妈韩国成为了性别的分割，我朋友的妈妈韩国成为了催眠的两种入口。但是总体依然稍显类型，或沉溺于类型，以文本方式表达的线索和暗喻远大于图像本身或氛围，我朋友的妈妈韩国这些话语和线索再次成为影片的引导，略有单向性。宗教，社会认知，心理学，家庭，我朋友的妈妈韩国似乎想要传达的东西略有过度，我朋友的妈妈韩国并没有很好的铺开，我朋友的妈妈韩国似乎诸多隐涉其实只需要回到一个母题：迷失，无论是频繁迷路的妻子，我朋友的妈妈韩国还是拒绝回答自身的催眠者，我朋友的妈妈韩国还是无数无法回答“你是谁”的人，一种新时代的迷失足矣取代许多隐喻，不必要那些具象化的累赘细节来让影片过度膨胀。