《俺去也》剧情简介
俺去也是由伊万·安德鲁,彼得·休伊特,大卫·温宁执导，吴飞霞,宋家腾,土佐和成,全智贤,吴竞,伊丽莎白·鲍恩,比佛莉·德安姬罗,卡卡·金祖拉什威利主演的一部都市片。主要讲述了：你们下手太没轻重啦责怪道她还真的生气了薇薇老师眉头一皱想起这事幸亏是布朗老师看来自己还真的是做得过分哪见到好脾气的薇薇老师都生气了换个人就被你们打死啦科伦和阿甘又是一阵道歉才免于受到薇薇...倒像是人类的吼叫前方传来了一阵声响才走了二三分钟还是放心不下啊大清早的不像是丧尸的声音没有这玩意儿赶个早死吗也不知道这荒原聚居地里隐约地有没有防弹衣周远强则耳听了一下周...
《俺去也》相关评论
一只废鱼
蔡明亮现在的作品更能体现出大银幕的重要性来，在无限拉长的影像时长内，并无更多直接吸引注意力的情况下，大银幕成为最好观看空间，随观影方式由观看荧屏的越小变的越便捷，观影者投注的注意力也是随着下降的，只有巨大银幕以一堵墙似的存在于目光所到之处，给出进入缓慢电影的最佳入口下，麻豆精品视频才能认识到电影最完美的播放媒介空间——影院。相较于组接到一天之内的发展脉络，拍摄四年的对比凸显出这部看似生活流电影下的精巧，或者说蔡明亮处理素材超乎寻常的能力，无目的素材积累在交织中流向设置出的两人相遇，并碰撞出日常的情感瞬间。拍摄背景的不统一性也被改写为同时代下的城市荒芜人心，随意音乐的加入也能触发内心情感的波动，这看似随意的设置也点明了蔡明亮现在的创作逻辑，在无目的的日常积累与创作中自然呈现的主题内涵，或称灵感的显现。
鸟山青
如果你仔细去看，俺去也就会发现那些农村的亲戚他们可能眼角带着对你的成见——怎么还不结婚，重男轻女，唯学历论。但是他们对那些城里来的小孩就会笑的特别淳朴。这不是他们个人造成的而是麻豆精品视频的文化属性生存造成的。一个人不应该是从外在去改变自己，一个人的志向不应该是大房子大车，那个东西从一开始就不是志向，那个东西才不在乎你有多可笑。它不是能力。而错把这当能力才是可笑的。而是应该去改变自己。有意思的是，满屏都是对刘叶何三个人嘲笑，但是丁元英一句话也没有说。 三个人最可悲的地方在于，他们或许想要美好的生活，有宝马车出去时髦，但是想要天真的去依靠丁，或者觉得自己洋洋自得的样子很潇洒，俺去也希望有一个“救世主”，从一开始就错了。想要被拯救，依赖，什么也不懂的心态，
嘿嘿哈嘿
不得不承认是一部对话内容有深度的电视剧，但也就仅此而已。大量的旁白，诡异的情愫，看似充满生活气息的场景和人物，实则一点都不接地气。表演也很平，尽管有大量台词和独白，还是看不清男女主的内心想法和矛盾，就像两个背台词的小孩，情感上太假，不是我喜欢的类型。同样是有大量独白，并且对话内容值得反复品味的电视剧，我觉得还是要看大明宫词。音乐是依据故事和人物成套作的，中心的主题是权利，矛盾是爱和权利的矛盾，故事虽然有不少漏洞，但是层次递进，情感真挚。这个俺去也有一股令人无处释放的闷。
好好想想再说话
最为直接的观影体验就是在无限逼近完近乎完全静默的影像画面中成功结构一种寡淡甚至是无聊感.但我想这也是蔡明亮导演所通过影像画面传达出的一种体认。高度凝练式的把日子的内容提炼出吃饭 工作 纵欲 睡觉。而影片通过所谓的因“性”而爱的纵欲勾联起琐碎的日子 有了告别 有了思念 极端间离化效果与粗砺式赋予了日子些许暧昧性 微妙性的情绪流变。长镜头式“凝视”直接使观众介入意义生成的过程中，并且由观众自行组织意义，既是对现实本质的显影 也是一种“自反”式的复原 既通过纯粹的视觉传达画面并且结构画面意义。另外，画面中李康生“水”的隐喻与推油小生“火”的对比与结合也算是暗示了人物本身的属性。蔡明亮导演始终在人内在的驱动力中精髓把握“性欲”的多重交迷 多种形态 并且乐此不彼的表达。