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    乍一看《砂之女》和今村的电影很像,实则今村和敕使河原宏是两个大厨用相同的食材做了完全不同的两道菜,《砂之女》和今村《诸神的欲望》《人类学入门》有着截然相反的逻辑。敕使的内核是虚构,以小沙坑见众生的存在主义寓言,是昆虫学家被权力形塑为一粒沙,丢进沙坑里,能走也不会走的斯德哥尔摩症候,是在西西弗斯式的重复挖沙和男女做爱之外对意义不断地探寻。换言之,砂是敕使河原宏形式美学的容器,亦是精神干涸想着看海的精神荒漠,更是发明个水泵强充意义的工具理性妥协。敕使和今村做诊断,开药方的肝脏大夫模式完全不是一个路子

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    小时候看的,前几天又重温了一次。代表了香港电影的高峰和落寞。
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