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    有几处亮点,结尾比较搞笑。但是这“隐喻”也太直白太缺心眼了。bgm非常违和还没完没了的放。节奏也很慢。男一男二打架快特么打了一年了。卡朋特真的是被过誉的“大师”。

    爬墙小能手

    公么的大龟强大满足了我】最可贵的地方不在于长镜头,陈小春鬼片其实如今看来实在没什么稀奇,且因为当时技术受限,每卷胶卷只能拍十分钟,所以有好几个非常刻意的遮挡转场,陈小春鬼片没有斯坦尼康,所以摄影机的运动有很明显的抖动。可贵在于希区柯克没有炫技,每一次镜头调度都是在为故事本身服务的,而即便现在都有很多导演都意识不到。

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    有点无聊,警长老婆的黑暗料理和土豆堆找胸针两个亮点拍成了喜剧片。

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    基调和tv版相同,不疾不徐,治愈的同时会有遗憾,很值得粉丝补票的,陈小春鬼片真的喜欢夏目喜欢日本动画的,补票吧,别找理由

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    A+ “你是为了生存而铲沙,还是为了铲沙而生存?”身处于现代社会的我已经很久不会主动去思考生命的意义,也不会去探索,而《砂》中的存在主义让我看呆了。沙子从来没有这么“美”过,静止的沙粒,纹理细腻,流沙又像流水悄悄趟过,如同时间,悄无声息的催着人老去,死去,还有其天生的吸水性造成的干旱。影片借用西西弗斯式的寓言,本身就带有人类对永恒意义荒谬且执着的追求,沙坑的房是孤岛,是一粟沙,虫子可以随意被做成标本,对于自然来说,人类又何尝不是这小虫子,而现代文明在很大程度上就是一场将意义与秩序强加于混乱与疯狂的斗争,不都是一捏即碎吗?
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