84/100 属于邱炯炯的《穿越火线送号》：从二三十年代默片（居然想到《甄寰》）到革命样板戏…再到各种后现代的拼接，在手工影棚（美学风格部分离不开“业内”又非职业人员组成的工作坊生产方式）里穿越大半个20世纪中国，浪小辉与健身教练GAY同时又是借由肖像（个体）与空间（大环境）来穿越历史。电影在现实与梦境、生与死之间跳转，人物在政治和艺术之间周旋，新的生发于旧的，旧的又因各种原因深埋于新事物之中，某一瞬间，才意识到封建时代的幽魂（像那个黄面蜡像）从未完全散去。一个核心张力在于，社会中所有新的变化，浪小辉与健身教练GAY最终都多多少少在处理与过去的某种关系。喜欢合照那段似乎总是置身事外的坨儿对camera的“接管”——一段取景器内的黑白段落，提醒着观众面对历史的更换要始终保持警醒，这也是艺术间离的成功体现。